2024年广播电视播音员主持人每日一练《广播电视基础知识》10月19日专为备考2024年广播电视基础知识考生准备，帮助考生通过每日坚持练习，逐步提升考试成绩。

判断题

1、播音是门说话的艺术？( )

答 案：对

2、播音这一事物是由播音员，稿件，所组成的？( )

答 案：错

3、话题的进入：(1)开门见山，直节主题，单刀直入，简洁明快(不要皮厚).(2)抓住重点，择要推荐(3)触景生情，借景抒情(4)以小见大，以事醒人？( )

答 案：对

单选题

1、广播电视新闻语言表达的基本原则是把握广播电视媒体的传播特点和（）。

• A：人际交流的基本原则
• B：新闻写作的基本原则
• C：视听形象原则
• D：新闻价值基本原则

答 案：B

解 析：广播电视新闻语言表达的基本原则是把握广播电视媒体的传播特点和新闻写作的基本原则。具体表现为：①易于接收接受；②可听性；③准确性；④完整性；⑤通俗性。

2、我国新闻工作者必须始终坚持把（）放在首位。

• A：人民利益
• B：社会效益
• C：经济效益
• D：政治导向

答 案：B

3、调频广播和调幅广播都属于（）。

• A：数字广播
• B：模拟广播
• C：网络广播
• D：对外广播

答 案：B

解 析：模拟广播是指携带模拟信息的无线广播，调频广播和调幅广播都属于模拟广播。数字广播是指携带数字信息的无线广播。

多选题

1、用三贴近加强和改进新闻宣传工作，主要体现在新闻宣传工作要在（）等方面进行创新。

• A：形式
• B：内容
• C：观念
• D：方法
• E：体制

答 案：BDE

解 析：坚持“三贴近”原则，是新世纪新阶段加强和改进新闻工作的重要突破口，是加强和改进新闻工作的主要着力点，是提高引导水平和宣传艺术的可靠途径，是新闻工作必须长期坚持的工作原则。新闻宣传工作需要：①在内容上创新，改进宣传报道；②在方法上创新；③在体制上创新。

2、人类社会（）是新闻传播活动发展的最基本条件。

• A：对信息的客观需求
• B：文明程度的提高
• C：生产力发展水平所能提供的物质手段
• D：组织和动员方式所能提供的受众群体

答 案：AC

解 析：人类的社会性的生产和社会性的生活决定了人类从事新闻活动的需要，人类社会对信息的客观需求、生产力发展水平所能提供的物质手段是新闻传播活动发展的最基本条件，两者都是受生产力发展水平制约的。生产的发展、产品的交换，使人们的联系和交往进一步密切起来，人们对信息的需求量也随之增多，传播的内容逐渐丰富充实，传播的范围日益扩大。

3、新闻事业的主要功能是（）。

• A：报道新闻
• B：引导舆论
• C：传授知识
• D：提供娱乐

答 案：ABCD

解 析：新闻事业的主要功能有：①报道新闻，传播信息；②反映舆情，引导舆论；③传授知识，普及教育；④提供服务，文化娱乐；⑤刊播广告，服务经济。

主观题

1、资产阶级对新闻自由的看法往往停留在表层认识，而马克思主义新闻观对新闻自由有着深刻而本质的剖析。

答 案：这一观点是正确的。(1)马克思主义关于新闻自由的主要观点
①新闻自由是相对的、具体的，而不是绝对的、抽象的。在阶级社会里，新闻自由只能是具体的阶级的自由，或者是资产阶级的自由，或者是无产阶级的自由，抽象的、超阶级的新闻自由是没有的。
②新闻自由伴随着历史的发展而变化。在不同的历史发展阶段，新闻自由和经济、政治斗争的总形势紧密相连。
③新闻自由始终伴随着一定的义务和责任。新闻自由权利的行使要首先考虑国家利益和全民族利益，考虑人民群众的根本利益，以大局为重，任何情况下都不能借口新闻自由损害国家和民族的利益。新闻自由还要为促进社会经济、政治发展以及与之相适应的根本制度服务，要受国家法律的约束和所属组织纪律的限制，自由必须伴随责任和义务。
(2)资产阶级关于新闻自由的观点
①新闻自由是资本主义私有制和无政府集团通过新闻手段竞争的一种反映。
②当新闻事业涉及国家利益和垄断财团利益时，新闻舆论会保持高度一致。
③当代资产阶级新闻自由还要受法律和其他各种方式及手段的控制。
④采取抬高、贬低、淹没、封杀等新闻编排手法的控制，是西方资产阶级新闻媒介处理敏感新闻的惯用手法。
⑤在当今世界新闻传播秩序不平衡的情况下，少数西方发达国家的新闻自由流通是建立在不发达国家新闻流通不自由的基础之上的。
综上，资产阶级新闻自由是受资产阶级全面控制的自由，是片面的、浅显的，停留在表层的新闻自由，马克思主义新闻自由是绝大多数人享有的新闻自由，对新闻自由有着深刻而本质的剖析。

2、对外宣传工作应该在坚持党性原则，遵循规律，同时与西方新闻理论划清界限。

答 案：这一观点是错误的。做好宣传思想工作，必须讲党性。这是马克思主义新闻观的集中体现，是意识形态领域关乎舆论导向的重大问题，也是中国特色社会主义新闻事业的灵魂和基石。无论时代如何变革、舆论传播环境如何变化，无论在什么时候、什么情况下，党性原则都不能丢、不能忘，决不能有丝毫含糊、偏离和动摇。如果我们在党性原则上不坚定，在工作中就容易犯错，就会有丢掉宣传舆论主阵地、失去舆论工作主动权的危险。我们必须切实增强政治责任感和历史使命感，始终坚持党性原则，把握正确政治方向，保持高度政治敏锐性和政治鉴别力，在大是大非面前头脑清醒，在大风大浪面前立场坚定，坚决维护党中央权威，在坚持什么、反对什么、说什么话、做什么事上都符合党的要求，更好地巩固马克思主义在意识形态领域的指导地位，巩固全党全国人民团结奋斗的共同思想基础。
对外宣传工作应该坚持党性原则，遵循新闻传播规律，但是并不等同于要与西方的新闻理论划清界限，新闻工作者应当保持理性的社会心态，通过客观真实全面准确的报道、依靠马克思主义真理的力量，揭露假丑恶，颂扬真善美，同时对于西方新闻理论，不是一味地抵触，而是应当采取一种取其精华、去其糟粕的心态，为中国的新闻事业添砖加瓦。

3、广播电视媒体在发展中应把社会效益放在首位，努力实现社会效益与经济效益的统一。

答 案：这一观点是正确的。广播电视媒体应坚持把社会效益放在首位，努力实现社会效益与经济效益的统一。原因如下：
(1)社会主义新闻事业的基本性质、指导方针、根本任务，决定了我国新闻工作者必须始终坚持把社会效益放在首位。党的新闻事业是党、政府和人民的喉舌，党的新闻事业与党休戚与共，是党的生命的一部分。可以说，舆论工作就是思想政治工作，是党和国家的前途和命运所系的工作。
党的新闻传播事业要始终为人民服务，为社会主义服务，为世界的和平与发展服务。
(2)提高经济效益，是新闻媒体自身发展和壮大的客观需要，因此，要遵循新闻工作内在规律和社会主义市场经济体制的要求，重视经济规律的作用，逐步改善和加强媒体的经营工作。
(3)坚持把社会效益放在首位，努力实现社会效益与经济效益的统一，是马克思主义新闻观的一贯主张。新闻媒体既要积极引导舆论，保持正确导向，又要讲究成本、效益和投入、产出的经济原则。社会效益和经济效益是良性互动、共同发展这一循环链条上的两个重要环节，一个也不能忽视。
(4)坚持把社会效益放在首位，要科学对待和正确处理“两个效益”的矛盾。当两者发生矛盾的时候，要坚定不移地把社会效益放在首位，使经济效益服从社会效益。要树立科学发展观，推动新闻事业不断前进，努力实现社会效益与经济效益的统一。

论述题

1、广播作为最早出现的电子媒体，曾经给人类社会带来了巨大的变化。可是随着媒体技术的高速发展，广播媒体遇到了强大的挑战。有人认为广播已经沦为一种“弱势传媒”，即将会退出历史的舞台。也有人认为广播媒体仍然具有巨大的潜力可挖掘，广播悠长的历史也使其具有独特的文化价值和魅力，广播事业仍会有复兴繁荣的一天。请你就这一问题进行分析评论。

答 案：根据CTR媒介智讯发布的2018年上半年广播媒介广告刊例花费数据显示，广播和电视媒体成为传统媒体的两大增长点，广播广告时长与刊例花费双回升，新闻资讯、财经类频率的广告时长有所增长。广播作为传统媒体，公信力仍然是在当下海量的媒体市场中的核心优势之一，广播具有独特的文化价值和魅力，广播事业结合当下时代与新媒体融合发展，仍会有复兴繁荣的一天。(1)广播最大的特点是依靠声音传播，最终诉诸受众的听觉，它的传播优势主要在于：
①迅速及时。时效是新闻的基本特征，恰恰在时效方面，广播具有其他传播媒介所不具有的优势，电视虽然也可以现场直播并发送图像，但是在现实操作中由于电视节目制作的成本比较大，制作过程比较复杂。在速度上没有广播有优势。
②覆盖面广。广播通过无线电波传播，不受地理空间的限制，电波所及，都可以接收到广播的节目。电视媒介的接收设备成本相对比较高，而且容易受干扰，偏远地区往往效果不很理想。在对外宣传的过程中，广播的这一优势更加明显。
③伴随收听。广播听众可以一心两用，听众收听广播的时候可以一边忙自己的事情一边听广播的节目，十分的自由和方便，广播可以占用听众日常很多时间，这个特点十分地得天独厚。
④声情并茂，广播所运用的声音符号可以用来传递情感，而且可以用声音塑造形象，用声音传递信息而非情感可以激发人们的想象。可以增强受众想象力。
(2)根据这些传播特点，可以展望广播发展的前景战略：
①随着汽车行业的发展，广播应该重点抓住汽车这一载体，大力推行交通广播。
②广播媒体应不断研究受众，定位要更加细化。针对小众分众群体将节目细化精做。
③坚持广播的本土化和娱乐化相结合。
④借助网络来完善服务节目的运作，继热线电话、双向交流的广播节目之后，强化互动节目。
⑤抓住都市广播受众群体，抓住受众的地区、城市认同感做节目。
⑥运用广播整体低成本战略挑战其他媒体。
⑦在技术方面不能亦步亦趋，跟在别人后面，而是要高起点进入，先行抢占数字技术、网络技术、卫星技术三大制高点。

2、如何治理当前存在的新闻失实现象。

答 案：“真实性作为新闻的基本属性，是由新闻自身的规律所决定的，是广大受众的要求，也是报纸、电台、电视、网络、通讯社等媒体取信于民的生命所系。”而网络虚假新闻的增多扰乱了新闻秩序，使得大众失去了对媒体原有的尊重和信任，对社会的健康发展十分不利。因此抵制虚假报道，从根本上杜绝网络虚假新闻的滋生蔓延，营造风清气正的网络生态已成为促进新媒体健康发展的当务之急。在这方面主流媒体要勇于肩负使命，率先垂范，成为坚持新闻真实性原则的中流舐柱。（1）党报等主流媒体主办的新媒体要设立并强化“新闻把关者”角色，对未经核实的网络新闻不“背书”，不转载。新媒体也要像传统纸媒一样设立编辑部或总编室，抽调精兵强将充当“新闻把关者”角色，加强对新闻的编辑审核。在转载、引用微信、微博等自媒体新闻时，应加强实地核查与证明，决不能简单地复制粘贴。如距离太远无法派出记者实地采访，至少应同当地宣传部门联系，通过电话等采访相关当事人或事件目击者，核实新闻事件是否存在，时间、地点、人物、原因、结果等新闻要素是否真实。如发现相关新闻虚假，则应及时出面澄清，使虚假新闻无法进一步传播和蔓延，将不良社会影响控制在最小范围。
（2）要把党管媒体的原则贯彻到新媒体领域，规范新媒体经营与新闻传播之间的关系。有人说，现在是资本为王的资本媒体、商业媒体时代，也是“人人都有麦克风”的自媒体时代，再提出党管媒体意义不大；还有人说，坚持党管媒体，主要是针对党和政府主办的重点媒体而言，对其他媒体并不适用。我们认为这些说法都是错误的。一直以来，新媒体出现了较多的虚假新闻，同某些新媒体把盈利放在第一位，把媒体的社会责任放在第二位的经营方针是分不开的。笔者认为，在坚持党管媒体、坚持正确的舆论导向上，新媒体没有例外。就新媒体而言，不仅时政新闻要讲导向，娱乐类、社会类新闻也要讲导向。
把党管媒体的原则贯彻到新媒体领域，最好的办法就是依法治“网”，即通过政策法规的完善和执行，加强互联网信息内容管理，依法治理网络空间。有关部门应抓紧实施对互联网的立法管理，对利用微信、微博等新媒体进行造假、传谣和转发虚假新闻者进行严肃处理和处罚。“要压实互联网企业的主体责任，决不能让互联网成为传播有害信息、造谣生事的平台。”要通过依法治“网”，使我们的网络空间清朗起来，为真实新闻的传播创建一个良好的环境。
（3）在新媒体时代，仍要强调脚底板下出新闻。对于媒体从业人员，要坚持去一线、走基层，靠脚力、眼力、笔力写出真实精彩的新闻。应该指出，互联网对获取新闻线索具有重要意义：“一方面，它本身就是大众媒介，各门户网站的新闻报道可以成为线索的来源；另一方面，网上论坛、博客发布的所见所闻、所思所感，都是鲜活的新闻素材。”然而事物都有两面性，互联网获取信息的便捷快速也让不少媒体人开始变懒了，习惯从网上复制、粘贴，稍加编辑，甚至原封不动在自家的媒体上发布。由于信息量的增长，记者在筛选、编辑新闻时随意性加大，往往导致把材料中不严谨不科学的内容也原封不动地挂到网上，为虚假新闻的产生与迅速扩散埋下了隐患。因此，在新媒体时代，媒体从业人员，更要深入一线采访，获取第一手新闻素材，这样才能避免以讹传讹地传播虚假新闻。

3、如何理解坚持以人民为中心的创作导向？艺术如何反映人民、生活？

答 案：(1)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民，深入生活，深入群众，才能文思泉涌，灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民，就会成为无源之水，无本之木。回顾备受关注的热播剧，都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷；《媳妇的美好时代》中的婆媳关系；《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题；《心术》中的医患关系等，都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》，宁瀛的《找乐》《民警故事》，贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等，其电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里，是到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号，所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生，真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家，在截然不同的环境下的生活方式、生存状态，艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中，运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运，《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式，塑造了一个“好好活，做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为，这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》，讲述了一群盲人按摩师的生活，他们善良、坚强、隐忍，虽然生活在黑暗中，但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求，让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者，也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求，雅俗共存。作品好不好，有没有价值，人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求，不能光看“评委席”，不看“观众席”要尊重群众评判，接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来，我国文学艺术迎来新的春天，广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律，以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是记录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影，真的是源远流长。建国后，多以反映抗日和国共内战为主。事实上，在改革开放之前所拍摄的大部分影片，都是主旋律电影，譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在，政府也会出资拍摄主旋律电影，主题多为歌颂各个领域的“模范人物”，以树典型为核心，譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放，主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同时又商业化比较成功的电影。总之，当艺术与人民切近，歌哭与共，戮力同心，它就拥有无限活力和勃勃生机；当艺术远离了人民，沦为小圈子的游戏，它就落入寂寥和枯索。